DX9 Discrete是我第一款亲自使用的拓品DAC/耳机放大器，我满怀惊喜，它是DX9的后续型号，也是拓品的旗舰DAC/耳机放大器。它与DX9最大的区别在于：DAC部分不使用现成芯片，取而代之的是自己开发的16相PSRM分立式1‑Bit DAC；耳机放大部分依旧是分立式结构，因此命名为DX9 Discrete。“Discrete”即“分立”之意。此外，DX9 Discrete还增加了24bit/192kHz处理能力的DSP，实现交叉馈送功能和PEQ调节，功能更完善。说到分立式架构的DAC，分立式模拟放大线路在当今顶级D/A转换器和数字播放器中广泛使用。音响发烧友普遍认为，这种设计声音更自然、韵味更足、数码味更少。但设计难度很高，尤其要实现高性能的分立式DAC，非常考验一家公司的设计能力。

我对DX9 Discrete的第一印象是“有一种温暖的感觉”。这种感觉来源于DX9 Discrete通电之后的状态：它的顶部是开天窗设计，不仅能看到内部密密麻麻、井然有序的电子零件，而且还内置氛围灯光。在默认情况下，灯光如同电子管通电后灯丝发出的橘黄色光线一样。在昏暗的灯光下，温暖的视觉效果就更加强烈。

DX9 Discrete的机箱并非长方体，左右两端是圆弧型设计，完全符合人体工程学——搬动机器时，手握两端手感舒服，不会有尖锐的棱角感。以DX9 Discrete的外形尺寸，我把它摆放在书房的办公桌上，每天晚上都给自己预留一个半小时听音乐。

透过顶部的透明天窗看内部电路，DX9 Discrete的DAC和耳机放大器都以模块形式安装在主板上。其中，那块正方形的电路板就是DAC模块。按照官方介绍，它由超快速开关逻辑阵列和精密电压基准组成分立的1‑Bit D/A转换架构，速度达到纳秒级，具有极其锐利的上升/下降沿。但因为速度太快，工作过程中可能会产生噪音，所以专门设计了稳定、超低噪音的纯电阻输出电源，确保精确的D/A转换过程。此外，还针对这个D/A转换架构设计了I/V转换电路，在极低失真和噪音的状态下输出模拟音频信号。

耳机放大器部分是6通道输出，同样采用分立式设计。为什么是6通道？因为DX9 Discrete有三个耳机接口：6.35mm单端口、4.4mm Pentaconn和4针XLR平衡接口。2个通道负责单端输出，另外4个负责平衡输出。根据官方提供的参数，平衡接口在输出功率和噪声方面都更加优秀。作为发烧友，我有一颗追求完美的心，所以我选择了4.4mm Pentaconn连接耳机。

DX9 Discrete的背部还有两组平衡和非平衡输出，分别是“LINE OUT”和“PRE”，即固定音量输出和前级输出。要注意的是，DX9 Discrete的前级输出是有增益的，而非电平衰减功能，并且有高、低两种增益模式：高增益26.5dB，低增益14.4dB，目的是提供足够高的输出电平来驱动后级功率放大器或有源一体化音箱。在音量控制部分，DX9 Discrete采用电位器 + 电阻网络形式实现，消除平衡输出时的小音量偏音，也进一步降低失真和提高抗干扰性。

DX9 Discrete的16相PSRM分立式1‑Bit DAC

DX9 Discrete的耳放部分是6个分立式耳机放大电路

DX9 Discrete的电源部分。一共有三个电源模块，分别是給数字部分、D/A转换和模拟部分（左右声道）独立供电

我使用的前端设备分别是SMSL VMV T2 CD转盘和艾索洛T8数字转盘。听CD唱片时，用SMSL VMV T2通过IIS接口，以HDMI线连接DX9 Discrete；听在线流媒体（如Apple Music）或下载到本地的音乐文件时，用艾索洛T8数字转盘播放，通过USB线连接DX9 Discrete。耳机有FOCAL Utopia（俗称“大乌”）和HIFIMAN Edition X，我都把耳机线换成了平衡线，并改用4.4mm Pentaconn插头。

先说Edition X。这款耳机是低阻抗设计，原本为移动设备（如便携播放器、手机）优化。它不知不觉地陪伴了我十几年，我一直中规中矩地使用，后来买了个USB小尾巴，音质有了些提升。我对它的声音印象基本停留在轻松自然、低音丰厚，但总觉得缺乏信息量和密度，细节内容比较空洞。这次把它接到DX9 Discrete里，同样在Apple Music平台上听Pinnock在Archiv Produktion录制的《弥赛亚》，Edition X的细节表现简直是爆发式增长，乐器之间分得清清楚楚、明明白白，音乐背景非常干净——这是其一。其二是人声演唱的片段，我从Edition X里听到了空气感，那是声音在教堂里形成的混响效果，属于录音中的弱音细节。音响发烧友追求的正是这些弱音细节，音响好不好的标准之一就是细节的呈现能力。

更有意思的是，后来我再听同款录音的CD唱片，声音来得更饱满扎实，密度进一步增加。刚才说到Edition X的低音轻松自然、丰厚的特点，接上DX9 Discrete之后我才意识到，之前听到的低音是松散的，现在听到的低音是凝聚的、有控制力的。听DG公司Debut系列中大卫·桑格用管风琴演奏的巴赫《G小调赋格与幻想曲，BWV 542》，我才发现Edition X原来能重放出有细节的低音。

再说FOCAL Utopia。它的阻抗为80欧姆，同样属于低阻抗设计，但用手机直接驱动时，声音力不从心。把FOCAL Utopia接到DX9 Discrete里，它依旧展现出大气稳重的特性。我记得上一次能听到这种效果，所用的耳机放大器售价超过2万元，还是纯放大器，不带其他功能。对比起售价7999元的DX9 Discrete，后者还自带高性能DAC，抛开价格只谈效果，DX9 Discrete的水平的确厉害。它的厉害之处在于丰富的声音信息量。我听Jorge Bolet在DECCA录制的李斯特《旅游岁月之瑞士》中的第一段“威廉·退尔礼拜堂”，特别注意后半段的活泼快板。Jorge Bolet弹得非常起劲，尤其是低音键敲下去的时候，钢琴的共鸣声音极其丰富，琴弦振动的余音细节清晰无比。还有Pinnock在Archiv Produktion录制的维瓦尔第《灵感的和谐》，我能很好地感受到Pinnock严谨大气的风格，音色精致华丽、有光泽，乐器轮廓清晰，质感也到位。

对应6.35mm、4.4mm Pentaconn和4针平衡接口

DX9 Discrete有两组模拟输出（平衡和非平衡），分别是固定音量输出和前级输出。另外，数字部分提供光纤、同轴、USB Audio、蓝牙

除了听耳机，我还用DX9 Discrete连接K+H O100有源一体化音箱听音乐。曾有一段时间我用Apogee Symphony专业声卡连接这对音箱，出来的声音就是俗称的“直白的监听声”——实际感受是有点冲，或者偏硬。后来试了Lynx Hilo，也有类似的感觉。DX9 Discrete的声音平顺感比这两者都要好，没有冲的感觉，更大的区别在于声场呈现。听DX9 Discrete时，声场是有纵深感的。当我不断把音量调高之后，开始感受到声场的高度感。换句话说，我听到的声场是往音箱后方退、往上下扩展，而不是往前倾，所以听感上声音就不冲。那感觉就好像K+H O100内部功放的控制力上升了一个级别——只能说一个好的前级输出实在太重要了。另一方面，还是细节！信息量！当我开大音量听《哈利路亚》大合唱时，声音的信息量会相应增加，听起来有密度且扎实，乐器和人声合唱总是井井有条地呈现，声场也大大方方地展现出来。

DX9 Discrete还是一款很有可玩性的DAC/耳机放大器，可以通过官方开发的Topping Tunes App对耳机的目标频响曲线做修正，以满足部分专业玩家的需求。要使用Topping Tunes App修正EQ，必须先知道耳机的频响曲线，来源可以是厂家公布、第三方机构，或者自己测试。如果要自己动手，就需要用压力场麦克风来测量，然后将耳机曲线导入Topping Tunes，再使用目标曲线（如哈曼曲线）作为对比来调节PEQ参数（共10段可调），让最终结果接近目标曲线。当然，也可以根据自己喜好做一些调整，比如希望低音多一点、高音少一点等等。另一个功能是交叉馈送，多数应用在高端耳机放大器里，目的是模拟听音箱的效果，消除头中效应，听感上声场会更宽一些。

Topping Tunes APP，有Windows版本和MAC版本可选，安装后用通过USB线与电脑连接

关于耳机曲线，可以在网上找到资料，同时还提供了EQ参数，如果提供了曲线数据文件可以直接倒入，然后直接输入EQ参数即可，没有曲线文件的话只能自己测量后再生成数据文件

听DX9 Discrete之前，我对拓品早有耳闻，身边也有年轻发烧友在使用拓品的产品。比如DAC、合并功放、前级放大器等等。拓品一直以来很强调优秀的产品指标。站在个人角度，指标归指标，听感归听感。DX9 Discrete的性能指标属于超一流水平；若抛开指标只论听感，它最让我印象深刻的是两点：第一，平顺；第二，丰富的细节。平顺的声音舒适耐听，有着优异的展开度——用发烧友的话形容就是“声音打开了”。丰富的细节同样是必须的，它代表着出色的重放性能：只有重放出更多录音里的细节（比如音乐厅中的混响、乐器腔体的共鸣），声音才显得真实自然，带来沉浸感。

从过去追求极致参数，到如今DX9 Discrete呈现出平顺、细腻、富有细节的声音，拓品正在从指标巅峰迈向审美成熟。